- 意大利文艺复兴艺术，跟，北方文艺复兴艺术有什么相同的？
- 为何文艺复兴会选用古希腊、古罗马的式样？
意大利文艺复兴艺术，跟，北方文艺复兴艺术有什么相同的？
1、目标相同。都是借助古罗马、古希腊文化来推行人文主义的资产阶级的世界观，解放人性。
2、背景相同。都在国内产生了资本主义生产关系的萌芽，新兴资产阶级为维护和发展其政治、经济利益，首先在意识形态领域展开了反封建斗争。
3、艺术风格相同。，意大利文艺复兴的人文主义在境内繁盛之后，推向北方的欧洲国家，意大利文艺复兴艺术跟北方文艺复兴艺术对自由、理性和求知精神的歌颂，都带有鲜明的人文主义色彩。
为何文艺复兴会选用古希腊、古罗马的式样？
首先，从地缘上讲，意大利直接复兴的是罗马艺术样式，直接复兴希腊视觉文化的条件是比较有限的，只能通过罗马收藏的希腊艺术品或间接通过罗马艺术追溯希腊的影响，能够直接影响意大利文艺复兴的希腊文化实际上以哲学、文学等以文本形式存在的人文科学，这些人文知识因拜占庭学者的到来而传到了意大利。
吉贝尔蒂为佛罗伦萨洗礼堂制作的第二道青铜门，人物背景中大量出现罗马的建筑
不得不承认，罗马在当时确实是各地艺术家前去考察的艺术圣地，意大利本土第一批具有复古意识的艺术家，比如布鲁内莱斯基、多纳泰罗等人都曾前往罗马进行考察。但是，在文艺复兴之前的罗马却并非只有来自古代罗马（共和国和帝国时期）的遗迹，漫长的中世纪时期也有丰富的艺术留存，而这其中哥特式所占的比例相当之多。
法国血统的教皇克莱门特四世墓
因为教皇的领土（教皇国）实际上正是法王“短子”丕平在8世纪时赠送给教皇的的，所以在相当长的时间内罗马教皇在政治上教是亲法的，其直接结果是出现了大量法国血统的高级神职人员，以及法国中世纪文化——哥特式的入侵。教皇长期的亲法路线引发了意大利本土的反抗，以致于14世纪时，法籍教皇不敢前往罗马梵蒂冈就职，将教廷设在法国南部的阿维尼翁，史称“阿维尼翁之囚”。
法国红衣主教皮特罗尼的陵墓纪念碑
15世纪是对罗马天主教的统一和意大利本土文艺复兴至关重要的一个时代：一方面，东罗马帝国受到奥斯曼土耳其的威胁，东正教向罗马天主教廷求救，东西方教会议和，大量会希腊语的拜占庭学者来到意大利；另一方面，意大利人试图驱逐法国在罗马教廷的势力，摒弃法国哥特式的影响，在艺术上回归意大利本土的形式语言一一罗马的样式。
美第奇家族扶植的教皇约翰二十三世，虽然当时在三足鼎立的教皇之争中败下阵来，但他的陵墓纪念碑由美第奇家族扶植的艺术家多纳泰罗和米凯洛佐设计完成，用大量的半圆拱券取代了哥特式的尖拱，教皇的人物塑像也***用了写实的手法，被认为是第一座具有文艺复兴风格的陵墓纪念碑。
这个问题我之前做过详细的回答，在此提炼下主要观点：
首先，从地缘和时代上讲，古希腊、古罗马的艺术距文艺复兴的兴起地意大利较为接近。
14-17世纪，文艺复兴最早诞生于意大利。而意大利这一地区，曾也是古希腊文明的影响范围。而且古罗马的艺术在很大程度上也受古希腊文化的影响。另外，古希腊、古罗马的许多艺术作品都是人物雕像和古典建筑，容易保存。艺术创作源于生活，文艺复兴的艺术***们从古希腊、古罗马的艺术品种寻找灵感，模仿和利用他们的艺术形式来进行创作，是很自然的。
（因严查图片，原图已删）
其次，从艺术形式来讲，古希腊、古罗马艺术对人的刻画与文艺复兴人文主义的理念暗合。
在古希腊文化中，人神同形、同性，而且在其文化理念中，始终推崇健康的体魄。这便使得当时古希腊的人体雕刻十分出色。而古罗马艺术在很大程度上又继承和发展了这一艺术形式。
文艺复兴的核心思想就是人文主义，主张对人的关注。艺术的表达必然需要某种形式，于是，当时的艺术家们在古希腊、古罗马的艺术中，找到了创作的灵感和途径。除了继续在人体雕塑上实现进一步发展和突破，文艺复兴时期的人物绘画也取得了令人瞩目的成绩。
新的主义和思想，在发展过程中往往受到旧势力和旧传统的阻挠，文艺复兴运动是以“复古”为途径，变相地宣扬自己的主张。
文艺复兴运动是新兴资产阶级的文化运动，但新生的资产阶级，还不足以同旧势力分庭抗礼，于是***取迂回的形势，以复兴古典文化的旗号来进行艺术创作，宣扬自己的思想主张。
可以说，文艺复兴尽管在形式上与古希腊、古罗马艺术有类似之处，但在内容上却是全新的资产阶级思想。讲到这里，大家也就应该清楚为什么文艺复兴运动会对古希腊、古罗马文化那么推崇了。
